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5 a3 p+ A$ n7 l2 Z" t5 y" s 答：1.概念来源：
) o4 C' u) d6 H- m2 f 1）40年代有声电影的发展期，编剧被提到一个重要位置，巴赞在《电影杂志》上提出质疑，称导演才是一部电影的价值源泉，并推举威廉·惠勒、奥逊威尔斯等导演。
4 ^# [7 f$ u. R 2）1948年亚历山大·阿斯特吕克的摄影机自来水笔论的提出成为作者论的理论基础。 8 d2 @- j3 V* k& k* m. X1 X
3）1951年《电影手册》创办，巴赞极力推崇怀尔德、布莱松、罗西里尼等导演，并集结了一批青年影评人即“电影手册派”：戈达尔、夏布洛尔、特吕弗等人。
; K! p9 x9 Q9 G+ u+ V( [ 4）作者论的提出者特吕弗对希区柯克狂热的个人崇拜。 ?2 H9 v+ R8 p9 F* v1 I8 H. m
2.核心内容：
) ` Q( z s; G 1954年，时任法国《电影手册》编辑的法国导演特吕弗发表《法国电影的一些倾向》首倡作者论，提出影片的真正作者应该是导演，在一系列作品中坚持题材和风格的一贯特征的导演即是作者导演。 9 t( j4 p% F, X8 S; X0 k
电影作者论是与美国好莱坞工业模式下标准化、程式化的制片人中心制度下的主流影片的分庭抗礼。但同时也确定了好莱坞导演希区柯克、霍华德霍克斯、普雷明格等导演的作者地位。 - i N3 E, r7 Y! r" Q
作者论的理论核心是导演中心制。导演在整个电影创作的过程中要占据绝对中心的位置，掌握编剧、导演、剪辑全过程。 5 S; [( \: {! T& _
并且要具备以下条件： * W0 [7 N) w0 a" }4 J j
1）.电影作者要具备起码的电影技能； - M$ P- N6 D5 Y0 b3 B+ Y) q
2）.影片要能鲜明表现出导演的个性； ( N8 }! \9 w* ]7 Z
3）. 影片必须具备某种内在含义，并且这种含义要贯穿其作品集合。
" e4 B( ]' [3 i* ~5 f5 } 3.代表人物： / W. j) ]0 u4 j: g9 N" h' E. O* p
1）美国影评家安德鲁·萨瑞斯在《关于作者论的几点认识》的文章中，认为评价作者导演标准有三：第一导演是否能够熟练地驾驭电影技术，第二导演是否在自己的所有作品中注入一贯的特殊主题内涵、电影语言风格特征与个人印记，第三，衡量导演是否是作者的标准是即使在平庸的剧本和制片厂制度的束缚下仍能在作品中感受到导演的激情和生命力。
) b5 M. [$ Z- |4 { 2）英国《电影》杂志影评人罗宾·伍德和维特·帕金斯 对一系列电影进行文本解读，并分析各种场面调度的细节
8 c; ~% }: C/ i6 e* ]2 K 3）彼得·沃伦：《电影中的符号与意义》提出结构主义作者论学说，在作者-导演的作品系列中存在一个潜在的、对其表面题材和处理方法起支配作用的基本结构，批评的主旨就在于揭示这种从内部起限定作用并使该作者的作品表现出有别于其他作品的特征的结构。
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